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Cómo funciona el sistema de pago de la SCD a los músicos

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Luego de que el Congreso aprobara este martes la polémica ley del 20% que obliga a que dicha cifra sea obligatoria de música chilena en la programación radial, una de las dudas que surge es cuánto reciben los artistas por sus derechos y cómo se transiferen desde la Sociedad Chilena de Derechos de Autor (SCD) dichos montos a los músicos.

“Es una locura cómo funciona, no te especifican nada, sólo ellos lo entienden”, comenta un músico que prefiere reservar su nombre a T13.cl, sobre cómo funciona el sistema de pago de la SCD a los cerca de 8 mil músicos chilenos inscritos en el organismo.

La mayoría de los artistas nacionales consultados confiesa no saber cómo se gestiona el proceso de los derechos de autor sobre sus canciones, el que termina por pagar parte de sus sueldos. “La institución (SCD) es transparente, pero la misma gente que trabaja ahí desconoce cómo funciona porque es un proceso muy complejo”, comenta Juan Carlos Lara, director de Contenidos de la ONG Derechos Digitales, a t13.cl.

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"A diferencia de un libro, es más complejo manejar los derechos de autor, dada la masividad de utilizaciones." Santiago Schuster

Un estudio realizado por esta misma institución publicado en Open Business afirma que “muchas veces el público, los usuarios o los mismos artistas, no saben con precisión en qué consiste el trabajo de esta entidad, especialmente en un país donde ésta posee gran notoriedad pública por temas que no se relacionan directamente con la gestión que ella realiza”.

¿Dónde parte el problema? Manejar los derechos de autor en la música es más complicado que en otras áreas artísticas. “A diferencia de un libro, es más complejo, dada la masividad de utilizaciones. Aquí no se está en condiciones de contactar a los autores y ellos tampoco están en condiciones de controlar el uso”, asegura Santiago Schuster, académico de propiedad intelectual de la Universidad de Chile y director regional de la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC) para América Latina y el Caribe.

Santiago Schuster

1. Los músicos son sólo una parte

Al consultar a la SCD sobre el tema, explican que los derechos de autor corresponden no sólo a músicos, sino también a autores, compositores y editores, y derechos conexos, que corresponden a los intérpretes y productores fonográficos. La institución representa no sólo a chilenos, sino también a extranjeros gracias a contratos de representación recíproca con sociedades de gestión colectiva similares a la SCD en el mundo.

2. El pago depende del uso de la canción

Lo que se distribuye a cada titular de derechos por la ejecución pública de su música se realiza de acuerdo al uso efectivo de las obras en los diferentes medios de difusión como radios, televisión, cines, recitales; y locales como bares y restaurantes. Es impracticable que cada autor recolecte por sí mismo los derechos de sus obras. Por eso, los titulares entregan la facultad de administrar su repertorio a entidades de gestión colectiva, como la SCD.

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“Otorgamos a los usuarios de música las licencias respectivas para el uso de ese repertorio”, comenta Tatiana Urrutia, directora de asuntos internacionales y editoriales de la SCD. Los interesados, deben entregar un informe sobre la música que han emitido en el periodo, información que se suma a lo que los propios músicos informan al organismo según su propio monitoreo. Tras obtener estos datos, se realiza la distribución a los titulares de las obras que han sido ejecutadas, de acuerdo al reglamento de distribución establecido por la corporación y de conocimiento de todos los socios”.

3. ¿Cómo se hace el monitoreo?

El monitoreo depende del tipo de usuario de la música. Santiago Schuster aclara que en el caso de un concierto, es más fácil realizar el seguimiento, porque se tiene certeza de los nombres y el número de las canciones tocadas.Cuando se trata de televisión y radios, el asunto se complica: “En el caso de la TV, en la experiencia internacional y nacional, se debe tener información sobre los programas donde han sido empleadas. En las radioemisoras, es necesario llevar el programa de ‘multiestadística’, para poder tener una muestra válida que entregue información completa del repertorio que se está empleando en un país y en un momento determinado”.

Sebastián Sotomayor, vocalista de la banda Me Llamo Sebastián y quien recibe pagos de la institución, señala que en las radios se hace un “muestreo al escoger cuatro días al mes aleatorios” para luego hacer las planillas de porcentajes. “Esa plata que a la SCD le dan, se divide entre los artistas que sonaron ese mes. La SCD se queda con una cola de eso que cobran para seguir funcionando”, informa.

Claudio Ruiz, director ejecutivo de la ONG Derechos Digitales, comenta que a diferencia de las radios, que tienen obligación legal de tener planillas de ejecución donde se pormenorizan las obras utilizadas, “cuando se trata de locales comerciales la forma de hacerlo es a través de fiscalización y luego negociación” con cada local.

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4. ¿Cómo se distribuye lo ganado?

Todo depende del uso que haya tenido el usuario de la música. En el caso de un concierto, se sabe cuánto recaudó el recital y las obras tocadas. “Si se recaudaron 100 y se tocaron 10, se hace una distribución a prorrata del número de obras. Y con la información de cada obra, se distribuye a los titulares locales e internacionales a través de sociedades de derecho”, explica Schuster. En el caso de los usos que requieren muestras estadísticas -como la televisión y la radio-, es lo mismo: “En televisión, normalmente se hace una distribución ‘canal por canal’ por el valor de minutos usados; y el valor del minuto se da según la duración de las obras en cada programa”, añade el abogado.

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5. ¿Quién gana qué?

Santiago Schuster dice que lo que se recauda depende de cuatro cosas: Cuánto se recaudó; cuáles fueron las obras utilizadas por los usuarios; quiénes fueron los titulares de derechos; y el porcentaje de derecho que le pertenece a cada uno.

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A modo de ejemplo, si el grupo La Ley hace un recital en el Teatro Caupolicán, se debe saber cuál fue la tarifa que la SCD aplica por el recital. Si se aplica un impuesto del 5% de los ingresos de venta de entradas y si se vendieron 50 millones, el 5% de eso serán 2 millones y medio. De ese monto, se verán cuántas canciones se ejecutaron. Si fueron 25, a cada canción le corresponderá 100 mil pesos en la distribución.

Si uno de los temas fue compuesto por el fallecido músico Andrés Bobe y otra por el líder del grupo Beto Cuevas, es necesario ver si Bobe tiene herederos. “Vemos si tiene sucesión. Además, si en una canción, de las 25 tocadas, hay un editor (o sea, los derechos fueron cedidos a Universal) la distribución de los derechos de esa canción se dividirán entre Cuevas, los herederos de Bobe y los editores, quienes en su conjunto son los dueños de esa canción”, dice el abogado ¿Cuánto le corresponderá a cada uno? El porcentaje de esos 100 mil pesos, así aplica para cada canción.

“El resultado del proceso es que al final tengo un listado de titulares de derechos de esas canciones, en los porcentajes que le corresponden a cada uno, de acuerdo al monto total distribuido”, concluye el experto.

Al consultar a la SCD sobre este proceso, el organismo indica que es “una organización sin fines de lucro, por lo que no existe el concepto de ganancia (…) La recaudación mensual corresponde a los derechos que -por ley- los usuarios de las obras musicales deben pagar a los autores y artistas por el uso que hacen de sus temas e interpretaciones, al difundir música en sus establecimientos o actividades”.

“De acuerdo a la Ley de Propiedad Intelectual, las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor pueden reservar hasta un 30% de lo recaudado para cubrir sus gastos de administración”, agrega esta sociedad, la que dedujo un porcentaje cercano al 23% para ese fin durante 2013. Asimismo, indican que una parte de esto se destina a los beneficios sociales de los miembros del grupo.

Música chilena obligatoria: 8 claves para entender polémica medida

Este martes, la ley del 20% de música chilena fue aprobada en el Congreso tras más de ocho años de discusión, por lo que quedó lista para ser promulgada por la presidenta Michelle Bachelet. Una medida que busca que las radios emitan de forma obligatoria este porcentaje de canciones nacionales en todas las radioemisoras del país.

1 Medida obligatoria

La ley estipula que el 20% de canciones chilenas debe ser emitido de forma obligatoria por las radioemisoras locales diariamente.

Claudia Barattini

Para la ex ministra de Cultura, Claudia Barattini, esta cuota se trata de un "porcentaje mínimo", por lo que la idea es que "los mismos medios se comprometan con cuotas más altas". Además, cree que el país tiene "una producción musical extraordinaria", por lo que no habrá problemas para cumplir, según manifestó en entrevista con T13 AM.

2 Es inmediata

Una vez que se promulgue la ley por la presidenta los medios deberán cumplirla inmediatamente, ya que se rechazó el plazo de dos años para ajustar las programaciones a la nueva normativa.

3 Multas

Quienes no cumplan con esta medida deberán pagar entre 5 y 50 UTM - $ 215.340 a $ 2.153.400-, monto que puede ascender si se repite la falta.

4 Fiscalización

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La manera de comprobar si las radios están cumpliendo es a través de un certificado emitido por los mismos medios. No existe un "software controlador" como ocurre con el sistema de pago a los músicos chilenos monitoreado por la SCD.

"Esperamos que el próximo Consejo (de Cultura) tenga facultades fiscalizadoras. Esta es una ley donde cualquier ciudadano puede presentar un requerimiento cuando advierta o sospeche de que esta obligación no se está cumpliendo", dijo Barattini.

5 Horarios

El porcentaje de canciones debe estar repartido a lo largo del día, a fin de evitar que estaciones lo concentren en horarios de baja audiencia sólo para cumplir. De esta manera, no se puede acumular más de la mitad de la cuota entre las 22 horas y las seis de la mañana.

6 Formas de cumplir

Para cumplir con la medida, se puede usar música chilena interpretada en otros idiomas; y a su vez, se podrán incluir programas de difusión de música, u otras expresiones culturales, de compositores, artistas o creadores indígenas para completar la cuota pedida.

7 Música emergente

Un 25% del total de música chilena emitida debe estar destinado a composiciones o interpretaciones musicales emergentes. Éstas deben ser grabadas en los últimos tres años contados desde la fecha de la emisión radial, o corresponder composiciones o interpretaciones de identificación regional o local según área de concesión.

8 Día de la música chilena

El 4 de octubre de cada año queda fijado como el “Día de la Música y de los Músicos Chilenos”, fecha que coincide con el natalicio de la cantautora nacional Violeta Parra.

Las críticas

Finalmente, Claudia Barattini se refirió a las críticas sobre la libertad de expresión que involucró esta propuesta. Es así como sentenció que "es una práctica que existe en todo el mundo, en países como Australia, Francia o Portugal, por lo que por lo que para mí no existe problema" sobre esta materia.

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